Nace en Málaga en la década de los 50 del siglo XX. Estudia en Granada, en cuya universidad obtiene la licenciatura en Derecho. Abogado, comerciante y gestor cultural, es sobre todo conocido y reconocido por haber sido uno de los principales investigadores sobre guitarra española. Como gestor cultural en torno a este instrumento, fue varios años coordinador del Área Formativa del prestigioso Festival de la Guitarra de Córdoba, y de las Jornadas de Estudios sobre Guitarra del mencionado festival, siendo editor de los doce primeros volúmenes que publicó Ediciones La Posada (Córdoba) entre 1990 y 2001...

El presente artículo trata de las correspondencias entre la música del disco Locura de Brisa y Trino y el pensamiento teórico de su compositor, el guitarrista flamenco Manolo Sanlúcar. A partir del análisis que el compositor hace de su propia música, analizamos ciertas características musicales del disco tratando de mostrar los vínculos entre éstas y el proyecto artístico de Manolo Sanlúcar.

El presente ensayo gira entorno a la riqueza expresiva de la guitarra flamenca; nos centraremos sobre todo en la capacidad que tiene este instrumento para entablar un diálogo con los diversos sonidos del agua, por medio de una serie de recursos o técnicas guitarrísticas que consiguen evocar estos sonidos. A su vez muchos de estos recursos aparecen en una diversidad de poemas (de escritores de la Generación del 27) dedicados a la guitarra, lo cual nos va a permitir construir una poética de la guitarra que vincule la poesía con las sonoridades del instrumento. Todo esto no sólo como un homenaje a Paco de Lucía, sino también como un intento de acercarnos con palabras a su inagotable expresividad guitarrística.

Granados es uno de los músicos más representativo del nacionalismo musical español. Hace tiempo orquesté para una orquesta de estudiantes su Danza nº 5 y me apetecía volver sobre él, escuché, analicé y me informé sobre sus 12 Danzas españolas para piano y determiné recrear tres de ellas para dúo de guitarras, elegí la nº 2, 11 y 1 (en ese orden) que aunque no son de gran virtuosismo como otras de sus obras, tienen un cuidado discurso y sobre todo un sabor muy popular. A cada una de las danzas apliqué una sonoridad con procedimientos muy tímbricos, comenzando por la encordadura distinta en cada guitarra...