El uso habitual de criterios y terminologías tonales y de la música eclesiástica al repertorio de las músicas tradicionales españolas, y por ende del repertorio jondo, terminan deformando la verdadera naturaleza modal de estas músicas.  Así ocurre con el modo de Mi, presente desde antiguo en la música tradicional española y el más representativo del flamenco. Dentro del modo de Mi, el término “bimodalidad” fluctúa paradigmáticamente entre lo modal y lo armónico, siendo en los estilos de fandangos donde se ha aplicado dicho término. Proponemos criterios de análisis adecuados a este repertorio, contrastando opiniones y orientaciones terminológicas de distintos autores.

Tras la reciente recuperación de la rondeña de El Murciano que Glinka conservó en su cuaderno de viaje y que fue arrancada de su álbum y regalada a Balákirev, ha aparecido otra fuente de la misma pieza que fue entregada por el propio Glinka al crítico ruso Vladímir Stásov, documento que es importante analizar para acercarnos mejor al estudio de esta emblemática rondeña y resolver algunas dudas que quedaron pendientes en un estudio anterior. 

El flamenco es un fenómeno complejo de la cultura popular; intento  un acercamiento general a este hecho desde el estudio de cinco  rasgos: a) su carácter individualista, su aspecto de comunicación personal, alejada del concepto de “arte de masas”, b) su carácter popular y tradicional,  c) una visión trágica de la vida, d) influencia de esta manifestación popular en la producción cultural culta, académica, e) importancia del factor personal, tradicional sobre el técnico. (El artículo es una revisión del prólogo, con algunos retoques, publicado en el año 2002 para el libro de Francisco Martín Vila y Benito Moreno López, Cantaores y guitarristas de Álora.)