La escuela de baile bolero y el baile flamenco corrieron un parejo desarrollo artístico a partir de los elementos del baile popular. Aunque en ambientes y escenarios diferentes, ambas disciplinas se influyeron mutuamente tomando como base los elementos folclóricos de los bailes populares españoles.

Pocas fuentes de cantes flamencos en partitura son útiles antes de los registros sonoros. Ésta lo es con algunas reservas aunque no aparezca cante alguno, ya que refleja la estructura musical de un cante flamenco de seguiriya con su cierre “de cambio” en la década de 1880, con células rítmicas, armónicas y melódicas semejantes al modelo flamenco.

Este trabajo está dividido en dos secciones. Una primera tratará sobre nuevas e importantes fuentes documentales no estudiadas por nosotros en anteriores investigaciones sobre el fandango. La otra parte servirá para mostrar el desarrollo evolutivo en la plantilla rítmica del fandango desde principios del XVIII hasta la actualidad, aspecto éste desconocido hasta ahora en el ámbito de la musicología. Seguimos su proceso tanto en las fuentes académicas como en las populares y flamencas

Desde 2004 estoy componiendo una serie de piezas instrumentales, basadas en el flamenco, con el nombre genérico de “Flamenco Opus”, en las que unas veces cojo literalmente un ritmo, una melodía, o simplemente un impulso del flamenco. En este caso, podíamos decir que esta corta pieza para Saxofón barítono (al que se le puede añadir algún procedimiento de la música electroacústica) se escribe con el espíritu del  flamenco, transitando por recursos modernos como tocar sin boquilla, emisión de la voz a través del tubo o sonidos múltiples. También se le añade percusión corporal, obteniendo como resultado una pieza actual y vibrante