Francisco Rodríguez Murciano puede considerarse uno de los precursores del toque flamenco. No son muchos los nombres ni muchas las referencias que hasta ahora tenemos sobre los guitarristas populares de la primera mitad del siglo XIX y los posteriores flamencos. En el caso que nos ocupa, tenemos la suerte de poseer numerosos datos y noticias acerca de un guitarrista que por su vida y por su obra consideramos un precursor indiscutible

La soleá, como estilo flamenco, nace de una diferenciación estilística a partir de ciertos jaleos muy en boga desde mediados del siglo XIX. Tanto en el cante como en el baile aparece descrita en términos flamencos hacia mediados del siglo XIX. Algo antes la encontramos en el ambiente teatral bolero, como canto y baile de soledad, pero creemos que la forma flamenca debió configurarse antes aunque no tengamos constancia documental. Las dos formas expresivas, la flamenca y la académica, convivirán de forma paralela durante todo el siglo XIX, con caracteres musicales expresivos diferenciados aunque hayan podido influenciarse entre ellas.

En este trabajo se demuestra la existencia a mediados del siglo XIX de un estilo llamado Soledad con los caracteres musicales que distinguen a la modalidad flamenca. Ésta coincidirá con la de ciertos jaleos que durante el siglo XIX aparecen bajo diferentes nombres, como el de polo, por poner un ejemplo, o simplemente se los denomina jaleo sin más. Con el paso del tiempo, una forma interpretativa más lenta y de tipo melancólico servirá para diferenciar ciertos jaleos bajo el nombre de soledad o soleá, debido a su carácter de canto de soledad, alejándose de la expresividad del jaleo rápido y alegre.

Francisco ‘La Perla’, ha pasado a la historia del flamenco como un gran intérprete  y creador de dos importantes estilos de seguiriyas. No obstante, los datos más elementales sobre este cantaor nunca estuvieron claros.
                                                   
Este estudio pretende arrojar algo más de luz sobre este cantaor y su familia.

Obra para clarinete solo, aunque se le pueden añadir procedimientos de la música electroacústica: el discurso de la pieza se elabora con recursos novedosos propios del instrumento (algunos de ellos investigados por el autor) no usando ningún elemento directo del Flamenco sino del impulso vital del él, resultando una pieza cercana al canto y de marcado carácter tímbrico.

Este artículo es el resultado de la experiencia docente llevada a cabo en la asignatura optativa Música y Comunicación Audiovisual de la Licenciatura en Comunicación Audiovisual de la Universidad Jaime I de Castellón durante el curso académico 2009/10. A pesar de que muchos de los alumnos demuestran un especial interés y motivación, y en algunos casos, poseen cierta cultura musical, el perfil del estudiante es el de un alumno que opta por una asignatura optativa cuya matriculación no exige como requisito ni estudios musicales ni conocimientos previos de la materia...

En 1885, bajo el título Harmonie et mélodie, Saint-Saëns reúne en varios volúmenes diversos artículos de sus crónicas en L´Estafette. La obra no pasa desapercibida, sobre todo por la hostilidad del compositor francés hacia Wagner, ataques que reanudará al saber las tentativas de poner en escena Lohengrin en París. En enero de 1886, Saint-Saëns, en el transcurso de un concierto en la Sociedad Filarmónica de Berlín, fue acogido con gritos, insultos y silbidos a causa de su actitud hacia Wagner. Porque si hubo un Saint-Saëns con muchas obras de una calidad incuestionable...