Antes de la aparición del fandango a finales del siglo XVII, y del tango a finales del XVIII (estilos que han tenido proyección en el flamenco), existieron otras formas musicales que parecen no haber tenido continuidad en él; al menos, su nombre ha desaparecido. Sin embargo, encontramos en ellas elementos musicales relacionados con el lenguaje flamenco que deben analizarse para comprender la base musical de donde pudo nacer parte de la expresividad musical característica del flamenco.

En este ensayo se explora y defiende la relevancia de la faceta festera o cómica del flamenco, un género que se resiste a limitarse a la tragedia. El buen humor es un elemento esencial del carácter andaluz, y hasta tiempos recientes había estado presente en las representaciones flamencas. Se contempla la mala imagen del llamado “flamenco de pandereta”, la influencia de Lorca en el concepto mundial del género como un arte intenso, trágico y dramático, el “mairenismo”, y como estos caminos derivaron en la nueva personalidad del flamenco tal y como aparece en las obras de los intérpretes actuales más destacados.

Mis piezas del ciclo "Flamenco Opus" son piezas escritas "a lo flamenco", entendido esto en un sentido amplio y considerando el flamenco/folklore como ramas de un mismo tronco. Por lo general, mis piezas se interpretan poco, lo cual tiene diversos inconvenientes, teniendo en cuenta todo aquello que se decide en la interpretación. Sin embargo, esto también me ha permitido revisar las obras y repensarlas, reescribiendo algunos fragmentos y deshechando otros. Esto me pasó con esta obra, que finalmente pude escuchar gracias a mi colaboración con Juan Carlos Almendros, con quien he probado que todo cuanto he escrito es factible.

Añadimos una nota biográfica e introducctoria a la entrevista realizada por don Pablo Ransanz a don Miguel del Barco Gallego, compositor del Himno oficial de Extremadura, donde se trata su relación con don Miguel Ángel Colmenero Garrido. Esta entrevista se publicó en el anterior número de la revista (nº 26, enero, 2014). Además de esta nota biográfica, se añade un completísimo anexo con mucha información relevante: 1. Nombramientos y Ceses, 2. Honores y Distinciones, 3. Catálogo de Obras, 4. Lista Cronológica de Obras, 5. Lista Alfabética de Obras, 6. Discografía, 7. Principales Conciertos, 8. Bibliografía mencionada

Recordemos con breves trazos algunos datos sobre Paul Dukas (1865-1935). Compositor francés, en 1892 estrenó la obertura Polyucte y en 1897 su obra más famosa El aprendiz de brujo, sobre una balada de Goethe. Otras obras son la Sinfonía en do mayor (1896), Sonata en mi menor (1902), Variaciones sobre un tema de Rameau (1903) y la ópera Ariane et Barbe-Bleue (1907). Su actividad como profesor de composición del conservatorio de París tuvo una importancia decisiva para la música posterior. Se dedicó también a la crítica y a la literatura musical; sus escritos se han publicado con el título...